由夢(mèng)幻星生園、蓬山傳媒聯(lián)合出品，蘇梨葉編劇，羅晉、周冬雨主演的職場商戰(zhàn)劇《幕后之王》正在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、優(yōu)酷網(wǎng)熱播，從星天娛樂公司的職場斗爭，到恒天、東海兩大集團(tuán)在整個(gè)娛樂產(chǎn)業(yè)的激烈競爭，劇中人物從職場走進(jìn)商戰(zhàn)，裹挾在兩大勢力之下，尋求新的突破和自由。

全面展現(xiàn)傳媒行業(yè)生態(tài)，資本市場斗爭，新勢力成長一個(gè)都不少

在《幕后之王》播出尚未過半的時(shí)候，淳于喬和他的手下“總編室鐵三角”相繼離開了星天娛樂，各自進(jìn)入了新的工作環(huán)境，文化娛樂產(chǎn)業(yè)的興盛引起了東海、恒天兩大集團(tuán)的老板白程展、許長野的興趣，他們開始著手進(jìn)行布局。杏子所在的泛洋傳媒被劃入東海版圖，她成為白程展的女兒白心心的得力助手;而凱文也因?yàn)镹V集團(tuán)并入恒天而成了許長野的麾下。淳于喬則與許天澤合伙創(chuàng)立新銳公司春澤傳媒，在業(yè)界撕開一條高度創(chuàng)新的口子。原本并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友，就這樣因?yàn)橘Y本的介入而成為了“敵人”。

白程展和許長野是資本市場的老對(duì)手，他們都想一手控制整個(gè)文娛產(chǎn)業(yè)，為了打垮對(duì)方，他們不顧文娛產(chǎn)業(yè)的特性，插手公司業(yè)務(wù)，利用資本迫使他們進(jìn)行同質(zhì)化競爭，并將他們的失敗全都算在了不與資本合作的淳于喬頭上，淳于喬成為了資本的替罪羊和犧牲品。在這個(gè)過程中，淳于喬和許天澤創(chuàng)辦的春澤公司也逐漸走向了分崩。

在資本戰(zhàn)爭之外，布小谷坐鎮(zhèn)的三線衛(wèi)視新媒體部，也面臨著堅(jiān)持原創(chuàng)和逆襲發(fā)展的巨大困難。這個(gè)年輕富有朝氣的團(tuán)隊(duì)雖然有理想，卻仍然稚嫩，他們?cè)诓夹」鹊膸ьI(lǐng)下，從改版老牌談話節(jié)目《青山綠水》，到研發(fā)制作海上系列網(wǎng)播節(jié)目，一步一個(gè)腳印向著理想前進(jìn)。

劇中，編劇從兩個(gè)維度展開了對(duì)傳媒行業(yè)生態(tài)的描摹。

其一是資本與行業(yè)的關(guān)系。資本對(duì)于行業(yè)來說就是一把雙刃劍，資本的進(jìn)入最大的作用就是可以推動(dòng)行業(yè)的快速發(fā)展，但同時(shí)資本對(duì)利潤的追求從客觀上會(huì)令資本干預(yù)行業(yè)運(yùn)行，進(jìn)而對(duì)行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生極大的影響。

另一個(gè)維度則是展現(xiàn)了富有創(chuàng)造力的年輕媒體人，他們?cè)谝桓F二白，毫無基礎(chǔ)的情況下，平地起高樓，用理想和信念打造了一座堅(jiān)不可摧的堡壘。雖然他們?nèi)匀幻媾R著諸多的困難，但是相信在正確的理念指導(dǎo)下，一定能有更多的收獲。

《幕后之王》成中國職場劇的新開端

《幕后之王》在開播之初，就有人在質(zhì)疑，這會(huì)不會(huì)是一部如過去一樣的“披著職場劇外衣的戀愛劇”。如今，經(jīng)過了將近40集的驗(yàn)證，相信沒有人會(huì)再抱持這樣的想法。從職場到商戰(zhàn)，《幕后之王》一直以男女主角曲折而充滿現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的職業(yè)發(fā)展為線索，完整地展現(xiàn)了近五年來，綜藝節(jié)目在中國發(fā)展的歷程，和傳媒行業(yè)目前正在經(jīng)歷的裂變：從引進(jìn)版權(quán)，到原創(chuàng)開發(fā)，如今中國本土綜藝節(jié)目已經(jīng)成為最受關(guān)注的節(jié)目形態(tài);而臺(tái)網(wǎng)融合、付費(fèi)收看等時(shí)下最熱門的概念也在劇中被提及，并成為劇中主角為之努力奮斗的行業(yè)新方向。

而經(jīng)過了《幕后之王》的市場實(shí)證，從觀眾對(duì)硬核職場情節(jié)的熱烈反應(yīng)來看，相信也不會(huì)有人再認(rèn)為只有依靠大量“狗血戲”、“感情戲”才能贏得觀眾。“國內(nèi)大部分觀眾只愛不燒腦的偶像劇”的這種固有誤解，已經(jīng)迎來了反證。

有很多觀眾表示從劇中看到真實(shí)社會(huì)的影子，劇中的情節(jié)，橋段，人物，事件多次引發(fā)了觀眾對(duì)原型的大猜想。甚至在本劇播出的過程中，一些突發(fā)的娛樂事件也能讓觀眾聯(lián)想到《幕后之王》的情節(jié)。這也正說明了好的職場劇具有強(qiáng)大的社會(huì)性和影響力，更具有穿透現(xiàn)實(shí)、回歸現(xiàn)實(shí)，帶領(lǐng)觀眾再次擁抱和品味現(xiàn)實(shí)生活的感染力。

很長的一段時(shí)間里，國產(chǎn)職場劇都深受觀眾的詬病，一者因?yàn)椴粔驅(qū)I(yè)，二者因?yàn)椴粔蚵殘?。但是《幕后之王》憑借專業(yè)性的職場故事，真實(shí)深刻的職場人際關(guān)系，高潮迭起的職場斗爭和風(fēng)云變幻的商戰(zhàn)格局，徹底改變了觀眾的看法?！赌缓笾酢繁缓芏鄻I(yè)內(nèi)專家和普通觀眾認(rèn)為是中國職場劇的新開端，正如劇中那句著名的臺(tái)詞所說：“一個(gè)新的時(shí)代開始了。”

蓬山傳媒首發(fā)告捷，“創(chuàng)制一體”新模式探索進(jìn)行時(shí)

這部劇是蓬山傳媒參與出品制作的第一部電視劇作品。作為一個(gè)新銳公司，他們的首部作品就敢于挑戰(zhàn)難度極高的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材職場商戰(zhàn)劇，并收獲了極高的評(píng)價(jià)和廣泛肯定。

蓬山傳媒的創(chuàng)始人、《幕后之王》的編劇兼聯(lián)合出品人蘇梨葉，在創(chuàng)立公司之始便定下了“內(nèi)容為王”、“創(chuàng)制一體”的核心發(fā)展戰(zhàn)略。

在一次采訪中，蘇梨葉曾表達(dá)這樣的觀點(diǎn)：以視覺語言為主要表達(dá)方式的電影，其創(chuàng)作核心是導(dǎo)演;而以邏輯敘事及人物塑造、情感共鳴為核心要?jiǎng)?wù)的劇集，其創(chuàng)作核心在于劇本。人們常說影視不分家，然而將電影、劇集這兩種不同文化產(chǎn)品的創(chuàng)作邏輯區(qū)分清楚，卻正是影視工業(yè)升級(jí)發(fā)展的理性思考與必由之路，也必將帶來我國影視發(fā)展的更大進(jìn)步。

電視劇這種產(chǎn)品的特征，決定了劇集生產(chǎn)的正確發(fā)展方向是“編劇制片人中心制”。而“創(chuàng)制一體”正是蓬山傳媒基于這樣的判斷所提出，并正在踐行的理論。

在如今翻拍劇盛行、IP大行其道的影視劇市場上，蘇梨葉能以“內(nèi)容為王”和本土原創(chuàng)為核心來進(jìn)行獨(dú)立原發(fā)性創(chuàng)作，實(shí)屬難能可貴。她曾在采訪中表示：“我國是一個(gè)歷史悠久的文化大國，但是我們現(xiàn)在自己都承認(rèn)我們?cè)谑澜缟线€不算文化強(qiáng)國。中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展到這個(gè)時(shí)代，作為有企業(yè)家身份的一個(gè)文化傳媒人，要擔(dān)負(fù)起承前啟后的歷史使命。”而《幕后之王》的成功播出，也正是這個(gè)時(shí)代的觀眾對(duì)于這種使命感的肯定與鼓勵(lì)。

如今，蓬山傳媒的開山之作《幕后之王》，已成功地為這家新銳公司的發(fā)展打開了局面。相信并期待這個(gè)令人欣喜的團(tuán)隊(duì)，將秉持“原創(chuàng)”初心，繼續(xù)穩(wěn)步前行。據(jù)悉，蓬山傳媒的其他原創(chuàng)項(xiàng)目正在不同程度的開發(fā)中。談及蓬山傳媒未來作品的風(fēng)格定位，蘇梨葉以“好看”作為首要追求，“一定是像《幕后之王》這樣情節(jié)密集，內(nèi)容深入扎實(shí)，很有中國范兒的作品。”

看到這樣的行業(yè)發(fā)展現(xiàn)實(shí)，令人愉悅。就像《幕后之王》劇中的布小谷、淳于喬，我們期待蓬山傳媒的年輕人們，也在創(chuàng)新的道路上披荊斬棘，朝氣蓬勃，不斷為中國人的文化生活增光添彩，帶來享受。

更期待市場上有更多的蓬山傳媒涌現(xiàn)，讓創(chuàng)作的新風(fēng)，吹開國產(chǎn)影視的新一頁。(文暉)

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